【视频】欣赏丨唐人彩瓷上的书法与诗歌，耐人寻味！-艺产宝
长沙窑书画绝大部分饰于瓜棱壶，四条凹棱将壶的腹部分为四等分，器皿流口所在的部分对于饮者而言最为醒目，书画皆饰于此，注汤斟酒时易映入眼球。从“陈家美春酒”、“美春酒”等题名表明其功用为酒壶，同时也作注茶汤的茗瓶。长沙窑书画多饰于这种执壶，103首诗中有93首见于执壶，短句均见于执壶租妾，这与唐代茶酒习俗有关鲸鱼肉好吃吗。
楷书——青釉褐彩“君生我未生”诗文壶
底径9.8厘米 高17.6厘米 口径8.9厘米，湖南省博物馆藏
喇叭口，长颈，圆肩，瓜棱腹落樱散华抄，平底假圈足，曲柄。多棱短流下方以褐彩书“君生我未生，我生君以（已）老。君恨我生迟，我恨君生早”五言爱情诗一首，是描绘男女因相见恨晚而造成不能相守的遗憾，诗意缠绵悲哀，耐人寻味。
青釉褐彩“春水春池满”诗文壶
高19厘米 口径9.2厘米 底径10厘米韦勒斯拉纳，湖南省博物馆藏
喇叭口，瓜棱腹，多棱短流，平底陈焕生进城。流下书褐彩五言诗一首：“春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春声”。诗人从写景到写人申春玲，以八个春字顺次描绘出春天带来的无限生机，句意简明，琅琅上口，诗趣盎然。
“春”字诗是比较有名的惊世亡妃，郭沫若先生曾经对这首诗进行过较深的研究，在这首四句五言诗中有八个“春”字，诗文为：“春水春池满，春时春草生妙手神医。春人饮春酒，春鸟弄春声”。它的风味源于六朝《吴歌》中的《子夜四时歌．春歌》：“春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗衫开耕唐。”这些诗散发着情景交融春天气息，无论是在任何季节读到这样诗文，都会有一种春风扑面而来的感觉。
楷书——青釉褐彩“蓬生麻中”题记壶
高18.3厘米 底径11.2厘米，湖南省博物馆藏
喇叭口廖静妮，瓜棱腹，多棱短流，平底，流下褐彩书：“蓬生麻中，不扶自直”。此句见于荀子《劝学》篇，借喻社会环境对人的影响。
楷书——青釉褐彩“仁义礼智信”题记壶
高15厘米 底径9.8厘米，湖南省博物馆藏
盘口，瓜棱腹召唤群英系统，多棱短流，平底，流下褐彩书“仁义礼智信”五字，为儒家提倡的五常，贯穿于中华伦理的发展中，成为中国价值体系中的最核心因素。
隶书——青釉褐彩“去岁无田种”诗文壶
高17.9厘米 口径9厘米 底径10厘米，湖南省博物馆藏
喇叭口，瓜棱腹，多棱短流，平底，流下书褐彩五言诗一首：“去岁无田种，今春乏酒财。恐他花鸟笑，佯醉卧池台”。此为《全唐诗》卷八五二张氲《醉吟三首》之一。以一种自嘲的语调调侃了无酒可喝的尴尬，也折射出诗人落魄的生活状态和社会的贫寒。
行草——青釉褐彩“一别行千里”诗文壶（局部）
高25.1厘米 口径11.1厘米 底径13.3厘米，湖南省博物馆藏
五言诗为：“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。”此诗是怀念诗。诗字迹清晰，以草书书成，笔意酣畅，一气呵成，顺势随形，挥洒自如。
行草——青釉褐彩“不意多离别”诗文壶（局部）
残高13.6厘米，湖南省博物馆藏
多棱短流下以褐彩书五言诗一首：“不意多离别，临分洒泪难。愁容生白发，相送出长安香菜杀精。”言辞直白，寥寥数语道出离别时的伤感，剪不断、理还乱的离愁别绪跃然诗中。
行书——青釉褐彩“剑缺那（哪）
长10.4厘米 宽8.7厘米，湖南省博物馆藏
釉下褐彩书：“剑缺那（哪）堪用，霞（瑕）珠不直（值）钱。……”后两句当是：“芙蓉一点污，□人那堪怜。”劝人洁身自好。陈凯师诗以行书书成爱必达奶粉，笔法遒劲格力犬论坛，笔力迅疾稳健，正锋、侧锋运用自如，显示了书者的功力，色泽清晰明快，堪称书法佳作。
行书——青釉褐彩“罗网之鸟”题记壶
高21厘米 残口径8.8厘米 底径12.2厘米，湖南省博物馆藏
喇叭口，长颈，圆肩，瓜棱腹。多棱短流下以褐彩题写“罗网之鸟，悔不高飞”8字，字迹飘逸，借意喻人，警劝世人勿有贪念，免遭恶果。
行书——青釉褐彩“悬钓之鱼”题记壶（局部）
残高18厘米 底径11.9厘米东山翔，湖南省博物馆藏
器皿流口下腹部用釉下褐彩书写“悬钓之鱼，悔不忍饥”8字，字为行书，文字豪放流畅，神采生动，结构较完美，色彩浓艳，有笔锋，应为毛笔书写北京新兴医院。
行书——青釉褐彩“古今车马不谢”题记壶
高17.8厘米 口径9.4厘米 底径9.8厘米，湖南省博物馆藏
喇叭口，直颈，溜肩，弓形柄，多棱短流，瓜棱腹，平底。流下腹部用褐彩书写“古人车马不谢，今时寸草须酬”12字，句意有今不如昔、世态炎凉的概叹。
长沙窑瓷碗有大中小几种规格，小者题有“酒盏”、“茶碗”、“茶盏子”等名款，可知是饮茶酒之用，与前面的瓜棱执壶配套使用。碗盏的诗文书于内底，当手捧碗盏时，碗内的诗文便映入眼帘。目前发现碗内题写的诗文有7首。
青釉褐彩“岭上平看月”诗文碗
高4.5 口径14.4厘米，湖南省博物馆藏
坦腹，通体施青釉，釉色稍泛黄，碗心釉下褐彩书写“岭上平看月，山头坐囗风。心中一片气，不与女人同”五言诗一首，表达出诗人高标独步的人格理想。
唐代长沙窑瓷枕也成了女子寄托情思的载体，目前发现的诗仅两首，均为情诗，女子对心仪之人皆以萧郎代称硇洲岛。另外枕上的绘画也有不少是爱情题材，如鸾凤双飞。
青釉褐彩狮座“日红衫子合罗裙”诗文枕
高7.3厘米 长13厘米 宽8.1厘米，湖南省博物馆藏
伏狮为座，枕两端绘龟背纹陈有汉，中间书诗一首：“日红衫子合罗裙，尽日看花不厌春。更向妆台重注口，无那萧郎悭煞人。”萧郎即善吹箫的萧史，后专指少女的心仪情人。七言诗描绘出妙龄女子尽心梳妆以待与情人见面的焦急心态，句意含蓄，让人遐想。
长沙窑窑址位于湖南省会长沙市所辖的望城县石渚湖附近，唐时称为石渚窑二手江淮宾悦，兴起于约8世纪末，衰落于10世纪初韩惠淑。它融合了南北瓷艺，创新出别具一格的彩瓷，是第一座彩瓷之窑。此外，长沙窑还是第一座将书画艺术与制瓷工艺结合的瓷窑。
长沙窑与书画的结合，使得“瓷有书画而雅，书画以瓷而载”——瓷器艺术化，为瓷器增添了文化及艺术内涵。
（来源：最美艺术）
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